外国人眼中的许鸿飞与“肥女人”：
颠覆中国当代艺术刻板印象
上世纪九十年代，张艺谋携《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等作品打进国际市场，并为自己赢得了国际声誉。但彼时，国际文化学者乃至不少国人都存有疑问——中国人的作品反映了国人真实的生存状态和社会面貌吗?
又过了一二十年，经济崛起让更多中国文化元素走了出去。但中国当代艺术遭遇的“玻璃门”现象依旧普遍：不是难走出国门，就是出了门难获认可，甚至弄得败兴而归。
困扰一直延续。而迈不出国门，何来走向世界?
老外了解到的中国，究竟是怎么样的?许多人在思考。答案每一个都不太一样，有些人得到过妖魔化的中国——重度污染，人们不得不带着口罩出行;也有一个比较正面但很模糊的形象：中国处于快速发展的当下，充满机会。但具象的中国人，依然显得面目模糊。
对于中国艺术，大部分老外的感觉依然停留在国画和京剧中。而这，亦是我国在对外文化交流中最常的两个项目。个中原因当然是多方面的，却和中国当代艺术在国际上的弱势相关。
不过，许鸿飞不太信这个“邪”。他在奋力打破外国人对中国当代艺术的刻板印象。
自今年6月开始，许鸿飞带着他的“肥女人”系列开始了海外巡回展。此前，他刚刚结束了中国美术馆的首次户外展。
第一站是悉尼，获得了空前热烈的反响，中国驻悉尼总领事李华新说，“非常难得”，连澳大利亚政治红人陆克文也成为他的“模特”。9月，许鸿飞又带着“肥女人”到意大利西西里和托斯卡纳。在这里，他受到了更高的礼遇。当地的文化议员把他视作文化大使，并说：“许先生是应受到礼遇的客人。”必须和那些到此一游的游客区别对待。
也正因为如此，有人开始把许鸿飞的雕塑海外展形容为“雕塑外交”。
在澳大利亚和意大利，许鸿飞苦心经营多年的“肥女人”系列不用多做阐释，就获得了当地市民的认可。人们总是不由自主地走上去和这些夸张的“肥女人”合影。
记者采访过现场的市民中，有人说，自己完全被“肥女人”的开心和自信所感染，更多的人表示，肥女人刷新了他们对亚洲女性的看法，“这一系列的肥女人就像是一个窗口，从这里人们看到了更为鲜活的中国当下。”外媒则用“打破政治藩篱，凸显当下生活状态”来形容许鸿飞的一系列作品。
许鸿飞的雕塑海外展还将继续。他说，艺术家要敢于走出去，站在国际市场的平台上和国际艺术家同台竞技，只止步于广东乃至国内，关起门来谈创新谈艺术，是没意思的。